10月22日下(xià)午，在富華大(dà)酒店(diàn)會議廳，《家有兒女》總編劇、著名編劇李建宏簽約山東中(zhōng)動傳媒有限公司，正式成爲公司的總編劇。此後，她将與中(zhōng)動傳媒攜手打造一(yī)部深受大(dà)衆喜愛的動畫片。同時簽約的還有另一(yī)位著名編劇高翀。
       當日下(xià)午2時許，簽約儀式正式開(kāi)始，中(zhōng)動傳媒的總裁李總分(fēn)别與編劇李建宏、高翀簽署了合約。簽約儀式結束後，李建宏的發言令人印象深刻。她首先說：“感謝中(zhōng)動傳媒給我(wǒ)(wǒ)們提供的這次機會，這也是讓我(wǒ)(wǒ)下(xià)定決心開(kāi)始動畫片創作的一(yī)次機會，我(wǒ)(wǒ)也想抓住這次機會，在接下(xià)來的幾年裏爲中(zhōng)動傳媒創作一(yī)部即賣座又(yòu)讓觀衆們覺得還不錯的動畫片。”
       李建宏說自己之前從事的都是電(diàn)視劇的創作工(gōng)作，這次選擇動畫片創作原因主要有兩個。首先是在電(diàn)視劇的創作上面，想形成一(yī)個品牌，需要時間的積澱，需要大(dà)量的劇集。但是在這個創作過程中(zhōng)面臨着種種的問題。有的是源于制作資(zī)金的問題，有的是因爲演員(yuán)檔期的問題而面臨困難。“演員(yuán)都是會慢(màn)慢(màn)長大(dà)的，長大(dà)以後就不再是原來那批演員(yuán)了，所以有些編劇在制作後續劇集時變得無所适從。”李建宏接着對比電(diàn)視劇和動畫片說：“一(yī)個演員(yuán)沒有檔期了，你之後所有的劇集就可能都擱淺了。但是動畫片不會，一(yī)個動畫片品牌如果做好了，可以做10年，20年，30年。我(wǒ)(wǒ)們老了，但是我(wǒ)(wǒ)們設計的形象還是新鮮的，依然可以得到觀衆的喜愛，我(wǒ)(wǒ)覺得這就是動畫片的魅力。”李建宏說這也是吸引她從事動畫片劇集創作的主要動力。
       第二個原因李建宏說她之前到中(zhōng)動傳媒考察過，也跟其總裁李總多次在北(běi)京深入探讨動畫片的創作，有時争辯到淩晨兩三點鍾。“越争辯越明白(bái)動畫片的前景是多麽好，甚至整個動漫産業的發展前景都是很好的。”李建宏笑着說。
       簽約結束後，李建宏在與記者的交談中(zhōng)說她覺得動畫片領域需要一(yī)些影視劇創作者的加入，這會帶來全新的活力。“要想再做一(yī)個像《家有兒女》這麽成功的電(diàn)視劇，特别艱難，演員(yuán)找不好就會大(dà)打折扣，一(yī)部做完要是第二部沒有檔期了，或者長大(dà)以後形象不符合要求了，那就很難再進行下(xià)去(qù)，就不可能形成品牌。”談到動畫片的優勢，李建宏說：“要是再過10年你再看《家有兒女》，無論是衣着還是人物(wù)言談上，你都會覺得老土，但是動畫形象就不同了，隻要通過一(yī)些小(xiǎo)的變化就能讓它一(yī)直走在時尚的前沿，就像米老鼠這個形象，我(wǒ)(wǒ)們現在看依然不過時，依然很喜歡。”當記者問及電(diàn)視劇創作與動畫片創作有何不同時，李建宏說電(diàn)視劇創作時需要考慮真人如何表演，而動畫片的創作因爲是通過技術完成的，因此需要給每個鏡頭增加更多的描述。   
       中(zhōng)動傳媒的總裁李總在簽約後道出了選擇李建宏作爲公司總編劇的原因。他說：“動畫片主要是給兒童看的，它不隻是有娛樂性的，還有教育性。動畫片編劇所創作的劇情會影響到下(xià)一(yī)代。無論是題材，還是教育引導性都十分(fēn)重要。如果做得好會幸福下(xià)一(yī)代，如果做不好會贻害下(xià)一(yī)代。”李總表示他在北(běi)京與許多優秀編劇都有接觸，之所以選擇李建宏作爲公司的總編劇，是因爲她在在兒童教育方面的理解和理念給他留下(xià)了深刻的印象，他對李建宏的觀點十分(fēn)認可。
濰坊晚報  記者 孫錦